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如果戲曲主要靠國(guó)家養(yǎng)著，那必然會(huì)是今天的樣子，不可能改變。國(guó)家的經(jīng)費(fèi)，必然是圈子里有影響力的大佬劃拉地盤(pán)分配，基層演員因?yàn)槿藬?shù)多，離核心遠(yuǎn)，待遇也不可能好?；ù髢r(jià)錢(qián)排出來(lái)的大戲，也不可能有什么創(chuàng)新。因?yàn)檫@樣的大戲，首要任務(wù)是四平八穩(wěn)，不能出錯(cuò)。要是排出個(gè)讓人爭(zhēng)議還是不是戲曲的劇目來(lái)，那是會(huì)惹麻煩的。至于排出來(lái)的大戲有沒(méi)有愛(ài)看，并不重要，因?yàn)椤按髴颉北緛?lái)就不是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的。因此，討論錢(qián)去哪里了，根本沒(méi)有意義。
戲曲要傳承，要發(fā)展，在我看來(lái)，必須回到市場(chǎng)。戲曲并不算特別久遠(yuǎn)的發(fā)展時(shí)，本來(lái)就是圍繞著觀眾需求不斷變化的。離開(kāi)觀眾，靠國(guó)家“扶持”，戲曲必然會(huì)死的。因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的改變，都得擔(dān)心被批評(píng)“褻瀆經(jīng)典”，從而失去財(cái)政支持。
戲曲的現(xiàn)狀其實(shí)沒(méi)那么糟糕，劇場(chǎng)的票還是可以賣(mài)出去一些的。在歌曲里加入戲曲也是現(xiàn)在常見(jiàn)的編曲形式，戲曲舞臺(tái)，也可以考慮讓自己的表演形式靈活多變起來(lái)，和其他藝術(shù)形式相結(jié)合；甚至可以考慮讓?xiě)蚯墓适鹿?jié)奏明快起來(lái)。
如果無(wú)論怎么努力，觀眾都不買(mǎi)賬，那戲曲消失就消失了。我國(guó)數(shù)千年的歷史，總有表演形式要消失的。要保留文化，錄像，寫(xiě)書(shū)，存進(jìn)博物館就是了。
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